В помещении, ранее использовавшемся как склад для древесины, восстановлен типичный дом в самом центре города : мы находимся в Бари, а небольшой дом восходит к мураттианскому периоду, то есть к первой половине 19 века . Происхождение места и его особые характеристики были сохранены благодаря тщательному и разумному восстановлению материалов и архитектурных элементов, которые во многих случаях были скрыты предыдущими реконструкциями, а теперь вернулись к свету. Фоны стен из туфа и полы из натурального камня, окрашенные в разные оттенки белого, способствуют увеличению естественной яркости: это было одной из приоритетных задач восстановления.. Сильная материальность комнат, помимо того, что они являются отличительным элементом, также позволила выделить современную мебель 50-х и 60-х годов в сочетании с историческими предметами дизайна, «выставленными» как в галерее. Фактически, дом также является чем-то вроде ателье, в котором дизайнеры демонстрируют коллекционные предметы наряду с другими, созданными ими по собственному проекту.
Нажмите, чтобы увидеть полноэкранные фотографии дома
Шаги восстановленияРастение развивается вокруг небольшого атриума, который занимает угол между гостиной и ванной. Ремонт дома не повлек за собой серьезных изменений в планировке, за исключением сноса стены, которая раньше разделяла две комнаты жилой зоны, а теперь они напрямую связаны. Напротив, кладка, отделяющая гостиную от спальной зоны , где расположены спальня и ванная, является несущей и, следовательно, связывающей , выровненной с внутренним двором.
Вход в дом выходит в гостиную, соединенную с соседней комнатой, где расположены обеденный стол и рабочая зона кухни. Два пространства разделяет только стеклянное крыло, но наличие двух опорных столбов четко отмечает линию прохода.
Шахта под открытым небом наверху, помимо того, что является источником света для интерьера, также является полезным служебным помещением, которое служит прачечной. Он соединен с душевой зоной, которая выступает из основного объема ванной комнаты.
Между гостиной и обеденной зоной, разделенной только пятым окном, материальные поверхности стен и каменного пола оживают - подчеркнутые солнечным светом - характерная особенность восстановленного дома. На земле справа более темная полоса определяется «слепком» в цементных и ископаемых ракушках, которые вечером загораются благодаря оптическому волокну.
Диван Sleep O Matic - это современная модель 1960-х годов от Arflex, которая больше не производится в зоне для разговоров в гостиной; из того же периода журнальный столик со стеклянной столешницей, модель Alanda, спроектированная Паоло Пива. Даже настенный книжный шкаф, в котором чередуются контейнеры и полки, выглядит винтажным. Ковер родом из Марокко и изготовлен вручную из шерсти берберскими племенами. Слева деревянная тележка - это образец «промышленной археологии», использовавшийся в начале 1900-х годов на хлопчатобумажной фабрике.
1. Каменные стены и полы.
Стены по периметру здания большой толщины выполнены из туфа, который с древних времен использовался при строительстве этого района. Полы выложены камнем Трани (или белой кьянкой) местного типа, который сейчас очень редко, в прошлом широко использовался при строительстве улиц исторических центров и многих престижных зданий. В этом случае материал был обработан слоем биомальты, чтобы снова осветлить его и сделать все ярче.
2. Деревянные потолки, но они похожи на бетон.
Конструкция, образующая плиту, сделана из дерева и была построена во время предыдущей реконструкции 1950-х годов. Новинка заключалась в том, чтобы отделать обшивку и балки соответственно белым и светло-серым цветом, которые приобрели другую материальность, внешне похожую на бетон естественного цвета.
3. Винтажный диван-кровать
. Одноместное сиденье для зоны для разговора: с подвижной структурой, обивка без подлокотников, с моноблочной спинкой и металлическими ножками легко трансформируется в кровать. Модель дивана, разработанная Марко Занусо, спустя более 50 лет остается актуальной. Здесь, в версии с бирюзово-синей обивкой и индивидуальным шнуром, он становится центральным элементом комнаты.
В комнате, сообщающейся с гостиной и занимаемой обеденной зоной и кухней, арочная ниша вдоль стены, противоположная нише рабочей зоны, была открыта во время ремонта, сняв покрытие, сделанное во время предыдущего вмешательства. В нише, в которой раньше находился бачок для сбора дождевой воды, вставили буфет с перфорированными деревянными дверцами. Аналогичное решение было применено в гостиной, где еще одна восстановленная ниша глубиной 80 см теперь содержит телевизор, стереосистему и другие электронные устройства.
Винтажное вдохновение в открытом пространстве, между продукцией, рожденной творчеством самих дизайнеров, и избранными предметами коллекции, в сочетании с отличным вкусом и характером. В дубе и клен сущности элементы декора , аксессуары и предметы на полках, помогают разогреть окружающую среду. Между гостиной и кухней сохраняется преемственность стиля, и из общего баланса не исключена рабочая зона, которая сосредоточена в компактном блоке, вставленном в большое углубление вдоль стены, окаймленной колонной.
В обеденной зоне круглый стол со стеклянной столешницей и трубчатой металлической структурой - модель Nomos от Tecno, разработанная Норманом Фостером; Вращающиеся кресла на колесиках 1960-х годов из розового дерева с сиденьем и спинкой, обитыми красной тканью (офисная модель, разработанная Ico Parisi для Mim).
4. Гостиная или кухня?
Операционная зона полностью сосредоточена в навесном шкафу, выполненном по дизайну путем сборки модулей из кленового дерева, покрытого белым лаком или обработанного с эффектом кортеновской стали. Идея заключалась в том, чтобы максимально «замаскировать» кухню, сделать ее малозаметной: если не считать наличия техники и двух круглых черных мраморных разделочных досок, композиция действительно может выглядеть как консоль в гостиной; он также дополняется гораздо более простыми стенками, чем традиционные кухонные гарнитуры.
5. Для офиса, но не только
Стулья вокруг стола рождаются как модели, разработанные для рабочего места или домашнего офиса. Эргономичное сиденье и спинка в сочетании с практичностью передвижения на колесах делают их многофункциональными, подходящими для комфорта даже в обеденной зоне.
6. Возрождение 60-х.
Как мы уже видели, современная мебель, предлагаемая в различных помещениях, представлена в большом количестве в восстановленном доме. В коллекцию также входит открытый книжный шкаф в комплекте с комодом, закрепленным перед пятым разделителем, но полностью независимым от него. Две простые деревянные стойки, составляющие конструкцию, крепятся как к полу, так и к потолку. По стилю композиция такая же, как и оборудованная деталь в гостиной, на стене рядом с диваном.
7. Пятый в стекле с шелкографией.
Переход между обеденной и гостиной зонами обозначен вертикальным крылом. Он выполнен из стекла, подвергнутого пескоструйной очистке, с закругленными краями и украшен узором, напоминающим туфовые кирпичи стен здания. Панель фиксируется снизу на деревянном основании (плита скользит в специальный паз), а также вверху с помощью двух цоколей, опять же из окрашенного в белый цвет дерева.
Главная спальня - это небольшая комната , площадь которой чуть больше минимальной площади, требуемой для этой комнаты по закону. Тем не менее, благодаря созданию мини-угловой гардеробной и двух шкафов в нише во время восстановления удалось получить достаточно места с минимальными габаритами; Более того, эти решения привносят движение в окружающую среду, также определяя перед окном глубину, на которую можно вставить вешалку для одежды .
В комнате преобладают нейтральные цвета, опять же с преобладанием белого в отделке обоев. На стене за кроватью именно контраст светотени подчеркивает, как в негативе, человеческий объект гигантской картины, созданной художником и названной именно «Hombres».
8. Угловая кабина.
Перед кроватью, в углу у окна, вырезано место для мини-шкафа неправильного плана, который внутри также имеет объем колонны. Огражденный гипсокартонными стенами и закрытый спереди дверцами с микроперфорированными и оксидированными металлическими решетками, он имеет внутренние размеры небольшой гардеробной.
9. Два шкафа в нише.
Вдоль стены у кровати две ниши колонн, ранее занятые вышедшими из употребления дымоходами, были закрыты зеркальными распашными дверями и превращены в гардеробы. Глубина около 60 см позволяет удобно использовать этот новый тип использования.
В ванной комнате умывальник треугольного профиля с одной стороной, опирающейся на стену, выполнен из черного камня, изготовлен на заказ и дополнен настенным смесителем.
10. Невидимая изоляция из гипсокартона
Поскольку ванная комната из-за своего расположения в доме была довольно влажной, несмотря на наличие вентилируемого пространства под стяжкой, стена по периметру и перегородка, отделяющая служебную зону от спальни, были внутренняя защита путем создания на этапе восстановления контрстен из специального водоотталкивающего гипсокартона и оставления изоляционной полости: общая толщина этих новых конструкций составляет около 4 см. Затем поверхности оштукатурили и обработали смолой.
Из небольшого коридора, который действует как фильтр между гостиной и спальней, вы попадаете в спальню . Детали стиля являются основополагающими для определения этого мини-пространства: таким образом, простая станция с умывальником перед входом в комнату подчеркивается геометрической композицией между зеркалом и смесителями, а также золотистой отделкой.
В прихожей закрепленное на стене круглое зеркало украшено сусальным золотом. Сумка, помещенная под подвесной умывальник, сделана из утилизированных парусов (Masquemas).
11. Сколько умывальников?
В коридоре коридора, разделяющего спальню, установлена подвесная раковина из pietra serena с фигурным фасадом. Но другой умывальник, всегда сделанный на заказ из того же материала, находит свое место в соседней ванной комнате; и еще один перегонный куб, выполняющий функцию прачечной, наконец, расположен во внешней шахте.
12. Раздвижная система в синих тонах.
Матовая лакированная панель с утопленной ручкой, подвешенная вверху на поручень, скользит снаружи вдоль стены спальни. Рама и вуаль, выполненные в том же синем тоне, что и дверь, обрамляют проход, обеспечивая целостность конструкции.
Из гостиной через двойные ставни вы попадаете в ванную комнату, проходящую через коридор. Внизу дверь в служебную зону в полный рост покрыта черно-белой фотографией, сделанной Роберто Грациоли.
13. Белая известь
. Стены из туфа были отделаны прозрачной известью, чтобы увеличить яркость комнат первого этажа с небольшими отверстиями. Известь, продукт, который издревле использовался при строительстве Средиземноморья, имеет свойство делать обработанные поверхности воздухопроницаемыми и гигиеничными, защищенными от плесени и бактерий; он также улучшает тепловой комфорт летом и зимой.
14. Ставни между днем и ночью.
Сводчатая комната соединяет гостиную с коридором, который находится на чуть более высоком уровне пола и разделяет спальню и ванную комнату. Вместо традиционного внутреннего окна были использованы ставни из того же здания: дерево было возвращено к жизни, оставив следы старой краски и не обработанное, чтобы подчеркнуть древний и обжитый вид.
15. Утилизированная майолика
Плитка двойного обжига из Виетри с конца 19 века использовалась для мощения коридора с однотонным фоном (почти бело-серым) с вкраплениями декора. В данном случае это тоже переработанные материалы местного происхождения: плитки отбирались одну за другой и укладывали на отливку из биомальты.
Дом Мюратта: немного истории
В доме, который, как мы видели, находится на первом этаже, кухня и спальня выходят на внутреннюю зеленую зону, ограниченную подпорными стенами. Это «Мураттский сад», происхождение и историческое значение которого восходит к времени постройки здания. Последний, как и многие другие в районе, в котором он стоит, на самом деле имеет свои корни примерно в 1813 году, когда Джоаккино Мюрат, генерал наполеоновской армии и король Неаполя, подписал ему городской проект новой деревни в городе Бари. под названием. План, составленный Мюратом, предусматривал - среди различных архитектурных нововведений - что все жилые дома, спроектированные и построенные в то время, не только в Бари, но и в других городах и поселках Южной Италии, имели внутри сады, прозванные «Эдем». ";они были задуманы как «зеленые легкие» в жилых комплексах, зародившихся в тот период, на пороге промышленной революции.
Внутренний двор для обслуживания, соединенный как с ванной, так и с гостиной, вымощен гравием и покрыт рулонной шторкой из карбона, сделанной из паруса лодки America's Cup, часть номера которой все еще видна (40 ). На стене бетонная мойка трапециевидной формы, сделанная на заказ, скрывает стиральную машину в центральном отсеке; Вверху керамический крестик X - работа художницы Жасмин Пигнателли.
Проект: арка. Стефано Стразиота, Бари, тел. 080/5212826 - www.misiaarte.com - Фото: Studio Roy, стилист: Кьяра Даль Канто